??在上海的城市更新地標——上生·新所中，由敦煌研究院與零卡文化共同出品的展覽《敦煌奇境——傳奇洞窟第220

窟之謎》于今年年初開幕。展覽中有一處可以“提燈照壁”的第220窟體驗窟吸引了眾多觀眾前來參觀。歷經千年，我們

仍然可以感受到220窟初唐壁畫瑰麗的色彩——那鉛丹和鉛白悄然變色，石青和石綠依舊鮮亮......

??《敦煌奇境》展覽現場“提燈照壁”

??讓敦煌壁畫在千年之后仍然能散發璀璨的光芒，科技的發展是強有力的支撐，“這些寶貴的遺產是不可再生的物質資

源，是文化得以流傳和發展的重要載體之一”。敦煌研究院院長蘇伯民在今年期間再次呼吁，“希望依靠科學技術加強文

物保護，更好地弘揚中華優秀傳統文化。”

??科技不斷進步為洞窟和壁畫的保護與修復工作帶來了更多的支持，幫助壁畫修復技術人員全面掌握壁畫的“制作材料

”和“工藝信息”，經過無數人的努力，如今我們看到的許多敦煌壁畫，一眼千年，瑰麗如初……

??莫高窟第220窟北壁藥師經變的樂舞圖細節

??敦煌壁畫的美麗色彩，展現著人們對美好生活的想象。對比當下，人們對居家墻面的色彩和追求，督促著新技術的探

索和創新。多樂士作為《敦煌奇境》展的特別項目支持方，致敬敦煌，關注墻面的迭代更新，為新時代的墻面提供多元化

的技術解決方案。在展覽現場，多樂士通過一系列創意海報，與敦煌開啟了一場穿越時空的技術對話。

??光陰拒裂穿越千年歷久彌新

??一塊壁面，如何才能歷久彌新，千年前的敦煌匠人也同樣在思索。如同現代的墻面基底有砂漿層、膩子層、底漆、面

漆等多層防護一樣，敦煌壁畫也不是直接畫在巖壁上的，壁畫之下有支撐體、地仗層、底色層，然后才是由各種顏料繪制

而成的壁畫畫面層，層層加固減少表面干裂的風險，使得壁畫層能夠更長久地保留。

??多樂士“久久光彩”系列海報——光陰拒裂

??盡管如此，歷經千年的敦煌壁畫仍然面臨著起甲、酥堿等幾十種病害，急需保護與修復。壁畫保護與修復是一場與時

間的賽跑，如果壁畫背后的山體出現裂隙、支撐體下沉，導致與地仗層脫離，就會發生空鼓現象。如果空鼓不及時治理，

壁畫會整體大面積脫落，造成毀滅性的損失。

??敦煌研究院的文保人員們經過多年試驗，研發出“空鼓灌漿加固技術”——在壁畫的地仗層和支撐體之間加固材料，

使分離的地仗層和支撐體重新貼合在一起，再在畫面層用吸鹽材料完成“脫鹽”。這在敦煌壁畫的幾種修復技術中是最難

掌握的，也是在壁畫修復過程中被廣泛應用的技術。

??科技日新月異地發展，現代墻面不需要如此復雜的修復，在建造之初，就可以有效的通過技術避免很多墻面問題的出

現。我們的居家所求更加簡單，處理一塊墻面，在砂漿基底上采用界面劑封固、石膏層粗找平、膩子層細找平、打磨后上

底漆、面漆、這其中的每一道工序，都有技術強有力的支撐，讓我們得以擁有堅固耐用的墻面。多樂士做為涂料生產企業

，“如何在墻面粉刷的環節有效防止墻面開裂”一直是長期以來鉆研的課題之一。

??與敦煌壁畫的顏料不同，現代科技的發展使墻面使用的乳膠漆可以具有彈性的漆膜，能夠一定程度上隨著墻體膨脹和

收縮，有效防止表面裂紋的產生。同時，墻壁要避免過于潮濕從而引起漆膜鼓泡脫落，目前透氣性好、防霉防潮的乳膠漆

也是技術創新的重點。除了乳膠漆上的技術，粘結強度高的柔性膩子、基層的抗裂性能等，每一項都很重要，層層技術守

護墻壁。

??而針對裝配式拼接內墻在接縫處開裂的問題，早在2015年中國國際涂料博覽會上，多樂士率先推出了“全新裝配式內

墻抗裂體系”，根據預制化墻體的工藝特點，通過一系列面漆、底漆以及輔料等產品的組合，有效預防和解決拼接內墻的

開裂問題，跑在了時間的前面。

??穿透敦煌壁畫千年前的裂痕微光，審視現代墻面技術，無懼光陰，歷久彌新。

??光華如碧墻面持久延續精彩

??粉化是敦煌壁畫比較難預防的一類病害，壁畫顏料層的顆粒因膠結材料老化失去膠結力，而呈粉狀或細顆粒狀脫落，

久而久之就會使得壁畫變得模糊不清。現代墻面技術如何能夠持久的保持墻面涂料的附著力，觸感光滑如碧，是多樂士的

又一技術考驗。

??多樂士“久久光彩”系列海報——光華如碧

??不要以為，千年前的敦煌工匠們僅僅是簡單的把顏料涂抹在墻壁上作畫。據考證，敦煌莫高窟中，壁畫使用的顏料大

多添加了膠結材料和明礬，起到固定膠中蛋白質和顏料的作用，防止有機膠結的霉爛老化，抵抗熱氧老化、光照老化、空

氣濕度對壁畫的影響。礦物顏料穩定的特性和這些技術的使用，使得我們如今仍然能夠從現有壁畫中看到昔日的奪目光彩。

??敦煌匠人們在選擇膠結材料時大多是“就地取材”，使用植物膠和動物膠。然而，受到原料條件的限制，再加上壁畫

長久在空氣中受紫外線、氧、水、酸性氣體等的作用，成膜物質逐漸老化，失去黏結性，壁畫表面出現了松散的粉粒，也

就是粉化現象。

??現代涂料則與之不同，在原料上有更大的選擇度，像樹脂、鈦白粉等各種功能物質。通過這些高科技的物質，能夠顯

著提高涂料的耐候性，比如紫外線吸收劑可以吸收紫外線，而本身不分解、不變色，有效阻止光線對涂膜的破壞。

??如今，墻面粉化導致的“一蹭一身白”的現象已經不存在了。多樂士用科學配比試驗選出耐久性最優的配方，選擇耐

久性好的成膜物質、顏料和填料，適當降低涂料的顏料體積濃度，同時優化產品的流變性能，保證涂刷時漆膜的厚度，得

到最好的抗粉化性能。

??多樂士在技術上的不斷創新，是與時間對話，經年持久，讓墻面光滑如初。

??光顏未改時隔經年仍如初見

??中國古人在材料加工方面具有非常獨特的經驗和技術，他們能想到在顏料中加入膠結材料固定顏料，同樣在顏料的原

料選擇上也極具智慧，朱砂里尋找嫣紅，青金中調取靛藍，云母來凝練純白。這些古樸典雅的色彩相互映襯，堪稱大美。

如今很多顏色歷經千年仍舊鮮亮，煥發著璀璨光彩，這與古人的智慧與技術密不可分。

??多樂士“久久光彩”系列海報——光顏未改

??除了有機顏料，古人還用色彩明快的礦石制成顏料。礦石作為無機物，有著耐久性強、不易變色、不易發生化學反應

等特點。而敦煌壁畫使用的顏料在礦物選擇上既有傳承又有創新，由于地理位置、環境及工藝技術的差異，敦煌的工匠們

在有限的條件下不斷嘗試、調整配方，只為能讓壁畫持久鎖色。

??時空穿梭，回到當下，對美好生活的追求使得人們不再滿足千篇一律的大白墻，彩色墻面、質感漆墻面、藝術漆墻面

競相出現，如何保持初見的美好，讓墻面容顏不改，多樂士鎖色技術的研發和創新給予了完美的答案。

??與千年前的敦煌工匠們一樣，對“固色”的追求，以及不斷創新研發的精神未曾改變。高顏料體積濃度的涂料成膜物

質含量少，對顏料、填料的黏結能力較弱，容易產生褪色。多樂士配方設計研發經過數十次的反復實驗，利用數學建模工

具（DOE）反復實驗得到并輸入實驗結果數據，最終得出了最優化的配方方案，并成功控制了褪色顏料的最低摻量、讓色

彩豐盈飽滿，亮麗持久，這是多樂士獨有的盈彩鎖色科技，給涂料帶來更好的保色性和耐久性。讓墻面時隔多年，一如初

見。

??走進敦煌，石窟里栩栩如生、色彩豐盈的壁畫帶我們去到久遠的初唐盛世。回到家里，多樂士的鎖色科技讓那面光影

的映襯下的彩色墻面，無懼時間的流逝和燈光的照射，成為我們心底最溫暖的顏色。

??光源至淳傳承美好守護初心

??無論是繪畫材料，還是壁畫之下用以制作地仗層的材料，工匠們大多就地取材于自然。雖然古人受到環境、技術條件等

限制，但也正因“就地取材”，這些材料與石窟壁面的適宜度更高，反而是不二之選，同時也是我們現代人極力追求的至淳

環保材料。

??在現代科技的發展下，盡管我們有了更多原料可供選擇，但多樂士還是希望能在居家生活中為墻面甄選環保原料，為消

費者提供更卓越更安全的環保產品。

??多樂士“久久光彩”系列海報——光源至淳

??敦煌壁畫是在山野天地間萃取自然精華，顏料取自天然礦石和植物，地仗層取自附近的山體或河床的泥草和砂巖。古人

不必擔心材料是否安全環保的問題，不像如今，我們生活的環境有太多隱形的健康殺手。因此，在涂料的原材料選擇上，多

樂士力求至真至淳，從源頭控制，建立全球統一的產品安全管理體系，嚴苛要求近300項優控物質計劃，尋找無添加的環保

材料，甚至是植物基原材料。其次還要不斷研發環保性能更加優異的原材料，比如經過特殊分子設計無需溶劑的自成膜樹脂

，再次在配方的設計和開發環節不斷優化，確保涂料平衡環保和良好性能。在最后的生產過程中多樂士全面實現水性生產，

無添加系列產品更是未人為添加甲醛、苯及其他揮發性有機化合物（VOC），質量控制嚴苛。

??自從2007年，多樂士上市第一款抗甲醛墻面漆開始，隨后又率先提出涂料“無添加”的概念，到選自天然植物為原料的

“植本漆”，再到發布更高環保標準的森呼吸淳零系列，將“SVOC趨0”的全新理念帶入大眾視野中，每一步都是多樂士在

追求極致環保道路上的里程碑。

??不論技術如何迭代，多樂士始終堅持安全環保，堅守可持續化的創新發展方向，用綠色科技守護人們的生活。

??敦煌壁畫讓我們看到的，不僅是璀璨的文化遺產，還有凝聚在石壁之上的智慧與技術。從輝煌古城到摩登都市，從古代

壁畫到現代涂料，無論是敦煌壁畫藝術，還是現代墻面藝術，乃至墻壁建構中的生活藝術，“墻壁”上的技術為藝術提供了

呈現的載體，讓藝術得以更持久、更奪目地閃耀璀璨光彩。

??多樂士正攜一場穿越千年的迭代傳承故事，從中探尋墻面技術與藝術的無限可能。

??數字技術 文物保護科技創新

??再看敦煌壁畫，讓璀璨的藝術傳承延續是我們的共同責任。上世紀80年代，“數字敦煌”構想被首次提出，將壁畫信息

采集、歸檔、色彩復原、修復、并用以數字化展覽等等，通過數字化技術以及新媒體手段讓洞窟壁畫“活”起來，以促進敦

煌石窟的創新性保護。到目前為止，敦煌研究院已完成了莫高窟二百多個洞窟的數字化采集。

??敦煌研究院院長蘇伯民說，“文物保護是一門專門的科學技術。” “利用科技手段研究壁畫當中存在的各種各樣病害更

加細微的化學物理過程、延緩壁畫的劣化速度，同時在現有材料的基礎上做一些改進，這就需要更多科技力量的支持”蘇伯

民院長表示。

??多樂士希望能成為這樣的科技力量。據了解，多樂士所屬的阿克蘇諾貝爾公司也正致力于借用現代數字化技術讓名畫重

煥色彩。2018年，阿克蘇諾貝爾的數字色彩復原小組就助力荷蘭梵高美術館復原了一幅梵高名作《鳶尾花盛開的原野》，讓

它綻放出最初的色彩。2019年，阿克蘇諾貝爾和荷蘭國立博物館合作開始了對著名畫家倫勃朗的重要作品《夜巡》的修復，

讓這幅377歲高齡的荷蘭國寶級名畫華麗重生，留住了文化藝術獨一無二的美。

??梵高名作《鳶尾花盛開的原野》復原前后

??未來，多樂士也希望能夠為敦煌壁畫的修復和保護盡一份力，用數字色彩還原技術，讓飛天的夢境更長久地保存住，讓

千年傳承下來的墻面藝術能夠更長久地延續下去。